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一、電影劇本做法

1、1．首先，要衡量自己對該題材所要表現的生活范疇和熟悉程度。

2、2．確定對某個(gè)題材是否有創(chuàng )作激情，這是決定你是否能夠寫(xiě)好它的又一重要因素。

3、3．選擇某個(gè)題材的意義和價(jià)值是什么，它將會(huì )產(chǎn)生什么效果，又會(huì )得到怎樣的社會(huì )反應和經(jīng)濟回報，這些問(wèn)題都應該在選材之初就考慮清楚。

4、4．對于自己是否有足夠的條件和能力去駕馭某個(gè)題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應該有一個(gè)客觀(guān)而清醒的估計。

5、5．影片的攝制成本也在選材時(shí)應予考慮的問(wèn)題之列，因為這直接關(guān)系到制片商對劇本的態(tài)度。

6、注意：在選材上，既要對個(gè)人的能力風(fēng)格有自知之明，又要對劇本的出路有較穩妥的把握。其方法就是：隨時(shí)記下你認為有用的創(chuàng )作素材、人物語(yǔ)言、思想火花、片段構思等。

7、二、故事構思要有情感魅力與情節魅力

8、1．先要確定故事所處的時(shí)代背景，一般以作者最熟悉、寫(xiě)起來(lái)最順手為主，這樣會(huì )有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識結構等方面的優(yōu)勢，適當之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。

9、2．故事的構成離不開(kāi)事件和情節，而時(shí)間和情節是由人物的行動(dòng)構成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為決定著(zhù)劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。

10、3．意在筆先，以立意為靈魂統帥構思工作。

11、4．要考慮到影片的藝術(shù)類(lèi)型，不同類(lèi)型的影片劇本對故事形態(tài)的要求很不相同，有的素材本身就決定了它只能適應某種類(lèi)型。

12、5．將零散的原始生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的第一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內核，即構成這個(gè)故事最主要的事件和動(dòng)作線(xiàn)。以生活邏輯為依據的合理聯(lián)想是故事構思的命脈，好的故事構思都是經(jīng)過(guò)大量的聯(lián)想，通過(guò)對無(wú)數個(gè)念頭的篩選，將其中的精華逐漸提煉和綜合而形成的。故事內核要讓人感嘆：

13、“這樣一個(gè)構思我怎么就沒(méi)有想到呢？”

14、其故事內核不要求復雜而要求簡(jiǎn)練，要求用幾句很簡(jiǎn)短的話(huà)就能夠概括出來(lái)，以高屋建瓴的氣魄起到提綱攜領(lǐng)的作用。內核的唯一任務(wù)確立起故事中最基本的情節主線(xiàn)，這個(gè)情節主線(xiàn)對未來(lái)的故事面貌有著(zhù)全局性的控制作用。

15、6．講故事雛形記錄，整理出來(lái)的文字稿便是初步的故事梗概。

16、三、故事的發(fā)展與確定，應注意結構嚴謹

17、1．在考慮解決故事構思中所暴露出的問(wèn)題的對策時(shí)，一些新的人物與情節還會(huì )時(shí)不時(shí)的涌現出來(lái)，這中間很可能有你在此之前未曾想到過(guò)的極好的主意。

18、2．詳細的故事梗概不是簡(jiǎn)單的對初步故事梗概的擴寫(xiě)，而是一個(gè)對初步故事梗概進(jìn)行完善升級或者更新的工作。

19、3．對于人物關(guān)系的調整是一個(gè)很值得重視的問(wèn)題。人物關(guān)系決定著(zhù)動(dòng)作和矛盾的性質(zhì)，動(dòng)作和矛盾決定著(zhù)情節的發(fā)展趨勢，而情節的發(fā)展趨勢及結局的形態(tài)又決定著(zhù)主體的體現。一個(gè)故事是否編得精彩，人物關(guān)系的設計往往是關(guān)鍵之所在。在調整人物關(guān)系時(shí)，要把劇中每個(gè)人物（主要人物）的身份、性格、思想、前史、動(dòng)作目標等一系列的問(wèn)題都想透。

20、4．對眾多的人物動(dòng)作和情節線(xiàn)索的設計，都應該緊密結合情節主線(xiàn)的發(fā)展去考慮，要有意識地將其與情節主線(xiàn)交織糾葛起來(lái)。

21、5．常用或必用的劇作手段與技巧，比如開(kāi)端、伏筆、懸念、情節點(diǎn)、噱頭、節奏對比、喜劇高潮、結局。理想的情況是既能運用這些大家都在用的套路，又不顯得落入俗套，其關(guān)鍵在于敘事內容與劇作技巧結合的緊密與否。

22、6．故事總是要以情感人，要善于發(fā)現、抓住故事中的情感因素和情感場(chǎng)面。所謂情感場(chǎng)面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時(shí)刻和人物心靈袒露的時(shí)刻，這是能夠扣住觀(guān)眾心弦的時(shí)刻。一部劇本中總是要寫(xiě)出這樣幾個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)面，才能具有一定的分量和產(chǎn)生較大的藝術(shù)吸引力。當然，要先打動(dòng)作者本人才有可能有力地撥動(dòng)觀(guān)眾的心弦。

23、7．對生活的熟悉程度問(wèn)題是在選材之初就應該予以考慮的，但有些具體問(wèn)題往往是到了寫(xiě)詳細的故事梗概這一步才被明顯地察覺(jué)出來(lái)，這就需要采取平日積累與臨時(shí)“補缺”相結合的做法。

24、8．在孤獨而艱苦的構思中，你可能會(huì )被折磨得茶飯無(wú)心，神態(tài)恍惚，如癡如醉，晝夜難安，時(shí)而為一個(gè)好主意的出現興奮不已，時(shí)而又為一個(gè)難題的困擾苦惱萬(wàn)分，假如能體會(huì )到這種感覺(jué)說(shuō)明就真正進(jìn)入了創(chuàng )作狀態(tài)。

25、1．電影編劇與一般的文學(xué)創(chuàng )作者之間最大的區別在于：除了堅實(shí)的文學(xué)功底以外，作為電影編劇，還必須具有良好的視聽(tīng)藝術(shù)感覺(jué)。這就要求編劇們除了要掌握有關(guān)電影創(chuàng )作的知識和大量觀(guān)摩研究?jì)?yōu)秀影片外，還需要具備一定的電影美學(xué)修養。

26、2．一個(gè)專(zhuān)業(yè)素質(zhì)較高的編劇，是會(huì )自覺(jué)地將造型意識深深地滲透在劇本創(chuàng )作的各個(gè)環(huán)節之中，使之起著(zhù)重要的作用。其中專(zhuān)門(mén)對其進(jìn)行造型形態(tài)方面的設計，是電影創(chuàng )作過(guò)程之中很重要的一環(huán)。

27、3．一般來(lái)說(shuō)，只在腦海中掠過(guò)的思維，總是要比落實(shí)在紙面上的東西模糊、朦朧。在創(chuàng )作時(shí)間允許的情況下，還是把分場(chǎng)景梗概落實(shí)到紙面上，并經(jīng)過(guò)認真推敲后再進(jìn)入正式的劇本寫(xiě)作為宜。

28、4．分場(chǎng)景梗概的構思還可以進(jìn)一步推動(dòng)敘事構思，分場(chǎng)景梗概的構思雖然是要在考慮造型表現問(wèn)題，但同時(shí)也具有深化故事構思的功能和任務(wù)。它逼迫作者的思考不得不進(jìn)入故事中每一個(gè)細小的環(huán)節，從而使劇情結構的針線(xiàn)更加細密。

29、5．在寫(xiě)分場(chǎng)景梗概時(shí)要特別注意場(chǎng)景與場(chǎng)景的匹配與銜接問(wèn)題，對于戲劇線(xiàn)索的起伏及輕重場(chǎng)面的匹配要有通盤(pán)的考慮，要做到銜接自然、繁簡(jiǎn)得當、對比有致、段落鮮明，在統籌安排劇情結構時(shí)，要有導演在剪輯臺上剪片子的感覺(jué)。

30、6．編劇應當通過(guò)劇本的字里行間，使讀者強烈而清晰地感受和聯(lián)想到生動(dòng)的視覺(jué)畫(huà)面，通過(guò)文字的描述透露出對造型創(chuàng )作的原則指示。

31、1．在文體形式上，正式寫(xiě)劇本與前面各個(gè)階段梗概的寫(xiě)法有根本不同。此時(shí)，不再使用故事敘述體，而要使用寫(xiě)電影劇本所特需的一種劇作文體。

32、2．具體地說(shuō)，電影劇本是由三個(gè)必須的文字部分組成的：

33、一是場(chǎng)景描寫(xiě)；二是動(dòng)作與情緒描寫(xiě)；三是人物對白，包括畫(huà)外音。

34、3．要想把劇本寫(xiě)好，作者除了需要劇本前面所提到的對生活熟悉，對電影藝術(shù)特性熟悉以及構思上的縝密成熟等條件外，還要求作者具備強大的文字表現能力。

35、4．文字功夫對于電影編劇來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的一項專(zhuān)業(yè)基本功。劇本是作者藝術(shù)構思的全面和最終的體現物，它不再像梗概那樣是只供給作者自己用而是要拿出去給合作者看的，如果你的構思體現能力不夠，別人對你的構思的理解就會(huì )大打折扣。

36、5．在寫(xiě)作劇本時(shí)，作者需要同時(shí)找到和把握多種藝術(shù)感覺(jué)，比如對人物性格的感覺(jué)，對視聽(tīng)形式的感覺(jué)等等。顯然，要把諸多的藝術(shù)信息壓縮凝聚于不多的文字中去，并能使其傳神達韻，沒(méi)有比較高的文字表達能力是難以做到的。

37、6．劇本的可拍與不可拍最關(guān)鍵的問(wèn)題在于是不是緊緊地抓住了人物的動(dòng)作。一個(gè)劇本只要有連綿的人物動(dòng)作線(xiàn)，是絕不會(huì )不可拍的。

38、7．劇本寫(xiě)作要求作者必須擅長(cháng)于捕捉和刻畫(huà)人物的外部動(dòng)作，有能力賦予人物以性格鮮明、口語(yǔ)化強的對白，能夠精煉含蓄地寫(xiě)景狀物，用最貼切的文字傳達出蘊含在場(chǎng)景內容中的藝術(shù)能量，使之既富有文學(xué)上的感染力，又富有造型上的想象激發(fā)力。

39、8．劇本初稿的文字水平將為它的最終面貌奠定基礎，因此在寫(xiě)作時(shí)要盡量發(fā)揮出作者的文字表現能力，但要注意，在寫(xiě)作過(guò)程中切不可在文字上過(guò)于雕琢，不可為了一句動(dòng)作描寫(xiě)、一句對白而煞費苦心地去推敲經(jīng)營(yíng)。因為此時(shí)還沒(méi)有到應當對劇本進(jìn)行雕琢的時(shí)候，不能一葉障目不見(jiàn)泰山。

40、9．在整個(gè)寫(xiě)初稿的過(guò)程中，都務(wù)必要保持住創(chuàng )作感覺(jué)上的連貫性。正常情況下，除了偶爾可能遇到個(gè)別部位的小問(wèn)題外，到了劇本的初稿寫(xiě)作階段，一般不至于出現嚴重阻礙思路，以至于寫(xiě)不下去的大問(wèn)題。假如在這一階段的寫(xiě)作中老是感覺(jué)到文思不暢、筆頭苦澀、步履維艱，就說(shuō)明在此之前的構思沒(méi)有真正搞好。此時(shí)，只有這回頭去重新補充前面步驟的構思，不能硬著(zhù)頭皮往下寫(xiě)，硬寫(xiě)下去只會(huì )勞而無(wú)功。

41、10．初稿所需花費的時(shí)間因人而異。寫(xiě)作速度的快慢取決于作者的思維敏捷程度、文字能力、創(chuàng )作條件、創(chuàng )作態(tài)度。應掌握以下幾個(gè)原則：

42、要選擇精神狀態(tài)最佳的寫(xiě)作時(shí)間和最適當的單元工作量；

43、不能過(guò)分的圖快（一般一個(gè)四萬(wàn)字左右的電影文學(xué)劇本其初稿的寫(xiě)作時(shí)間應在一個(gè)星期左右）。

44、11．劇本的第一遍稿子寫(xiě)出來(lái)后，并不意味著(zhù)初稿的完成。初稿的含義是：在拿給制片商審閱并根據他們意見(jiàn)進(jìn)行修改之前的稿子。無(wú)論你的稿子是在自己手里改了幾遍的，送到制片商手中的都只能是算做初稿，因為制片商總是會(huì )要求你按照他的意見(jiàn)再做修改后，才會(huì )對劇本表示首肯的。因此，拿給別人審閱之前應解決掉能看出的毛病。

45、12．自我審視劇本的時(shí)間，最好是在第一遍稿子全部寫(xiě)完并且擱置了幾天之后。經(jīng)過(guò)自我審視，可能會(huì )發(fā)現劇本中存在的某些較明顯的問(wèn)題。

46、13．人物對白是已經(jīng)隨著(zhù)劇本的寫(xiě)作進(jìn)程寫(xiě)了出來(lái)的。如果作者對劇情和人物的感覺(jué)都把握得當、成竹在胸，那么對于對白的寫(xiě)作會(huì )大致恰當的。在劇本的第一遍稿子寫(xiě)完后，就有必要專(zhuān)門(mén)對它進(jìn)行一下推敲，以力求使對白的藝術(shù)表現力有一個(gè)大幅度的提高。（據說(shuō)國外有一種做法，當劇本寫(xiě)完后，專(zhuān)門(mén)有人將劇中所有的對白再重新寫(xiě)一遍，許多精彩的語(yǔ)言就是在這時(shí)候產(chǎn)生的）

47、14．至于劇本中的文字描述語(yǔ)言，雖然不像對白那樣要直接傳達給觀(guān)眾，但它是造型創(chuàng )作的依據和指示。包括導演、攝影、美術(shù)等各行當在內的二度創(chuàng )作人員要憑借它來(lái)喚起創(chuàng )作感覺(jué)和藝術(shù)聯(lián)想，因而同樣要盡可能寫(xiě)的貼切，傳神，使人讀之有栩栩如生、身臨其境之感。

48、15．一個(gè)好的劇本初稿的客觀(guān)標準是：當制片商和導演讀到它時(shí)，盡管還存在有某些意見(jiàn)和不足，但能夠從整體上承認，這是一個(gè)基礎不錯的劇本。

49、1．制片商和導演所提的意見(jiàn)一般帶有如下幾個(gè)共同的特點(diǎn)：

50、他們的意見(jiàn)往往是很籠統的，不具體指出毛病之所在，更不考慮解決問(wèn)題的辦法；

51、是他們提意見(jiàn)時(shí)總是建立在所提的意見(jiàn)總是對立的前提上，只管去找劇本中的毛病、問(wèn)題、不足，卻從不考慮自己所提的意見(jiàn)是否正確；

52、是他們并不設身處地的考慮編劇修改劇本時(shí)所要遇到的實(shí)際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動(dòng)全身的意見(jiàn)。

53、2．吸收意見(jiàn)的方法：正確的是通過(guò)對意見(jiàn)的思考，激發(fā)聯(lián)想與激情，是再度進(jìn)入主動(dòng)的創(chuàng )作狀態(tài)。

54、3．在確定自己盡了最大的努力之后，把考慮結果及修改方案同制片商和導演談出來(lái)，說(shuō)明你能夠改動(dòng)的是哪些部分，哪些內容；不能改動(dòng)的是哪些東西，不能改動(dòng)的理由是什么，要善于講道理，爭取以理服人，說(shuō)服制片商和導演理解、同意你的觀(guān)點(diǎn)，對劇本的修改采取實(shí)事求是的態(tài)度。

55、4．寫(xiě)改劇本時(shí)，屬于微小的局部范圍修改或者文字語(yǔ)句、對白的調整潤色，在初稿上直接劃勾改動(dòng)即可。但如果需要修改的內容牽涉面比較廣，關(guān)系到了整段的結構調整、情節刪減，則最好先將需要改動(dòng)的內容考慮好大致方案，以梗概的形式寫(xiě)出，結合全劇統一衡量一下改動(dòng)后的效果，然后再進(jìn)入分場(chǎng)景形式的修改寫(xiě)作。

56、5．通常情況下，劇本按制片商的修改意見(jiàn)修改獲得通過(guò)、送交后，即為定稿。

二、短劇發(fā)展趨勢分析

1、短劇發(fā)展趨勢呈現多元化和專(zhuān)業(yè)化的特點(diǎn)，首先是內容多樣化，涵蓋喜劇、懸疑、愛(ài)情等題材，其次是制作專(zhuān)業(yè)化，注重劇本質(zhì)量和影視技術(shù)，另外，短劇還越來(lái)越注重受眾體驗，引入互動(dòng)元素和跨平臺傳播。

2、未來(lái)，短劇還將繼續向著(zhù)多元化、專(zhuān)業(yè)化和互動(dòng)化方向發(fā)展，滿(mǎn)足不同受眾的需求。

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。