大家好，今天小編關(guān)注到一個(gè)比較有意思的話(huà)題，就是關(guān)于森特股票走勢的問(wèn)題，于是小編就整理了1個(gè)相關(guān)介紹森特股票走勢的解答，讓我們一起看看吧。

你看過(guò)希區柯克的哪本書(shū)或電影？你對其最大的感觸是什么？

《驚魂記》，我覺(jué)得《驚魂記》是一部空前成功的恐怖電影，其中許多畫(huà)面都已經(jīng)成為影史上的經(jīng)典。在《迷魂記》中，最鬼祟的詭計均以較為微妙的方式表現出來(lái)。這部電影充分展現了導演希區柯克對于觀(guān)眾心理狀態(tài)和變化趨勢的敏銳洞察。影片大量的主觀(guān)鏡頭使得觀(guān)眾產(chǎn)生代入感和心理認同感。

很高興能夠回答您的問(wèn)題，我是檸檬心說(shuō)電影，希區柯克還有很多經(jīng)典作品，比如《愛(ài)德華大夫》《蝴蝶夢(mèng)》等心理懸疑片和《西北偏北》等商業(yè)間諜片，也有一些黑白片子因為比較久遠，而不容易欣賞出妙處，但在那個(gè)時(shí)代，希區柯克是引領(lǐng)電影潮流的先驅巨匠，在任何電影時(shí)代，希區柯克也是當之無(wú)愧的電影大師。但在小編看來(lái)最經(jīng)典的電影當屬1960年拍攝的《驚魂記》

《驚魂記》應該是希區柯克最負盛名的作品了，雖說(shuō)這部電影年代久遠，但卻不覺(jué)得沉悶，和如今的熱門(mén)大片相比也絲毫不遜色，煩熱讓人覺(jué)得更加生動(dòng)經(jīng)典。很多時(shí)候被歸類(lèi)于恐怖片中的經(jīng)典之作，尤其是女主在酒店浴室被殘忍殺害的畫(huà)面，堪稱(chēng)經(jīng)典。女主的驚恐表情逼真到讓人難以忘記，而女主死亡的時(shí)間發(fā)生在電影三分之一處。也看成比較倒霉的女主了，彰顯了希區柯克的調皮。

如今的電影院已經(jīng)被愛(ài)情片、搞笑片、美國動(dòng)作科幻大片占據，它們是電影中的主流，一些導演也借著(zhù)這些被大眾廣泛認可的電影，而走上了神壇。

不過(guò)，也有這樣一位公認的電影大師，卻是以小眾的懸疑片聞名于世，影響遍布全世界，他的很多電影也成為影史上當之無(wú)愧的經(jīng)典。

他就是希區柯克。

一、《后窗》（1954）

雖然年代久遠，但是很養眼的彩色電影。右腿受傷的男人閑著(zhù)無(wú)聊在窗前看對面性感的舞蹈女郎、一對年輕戀人等，直到有一天他通過(guò)觀(guān)察懷疑推銷(xiāo)員殺了妻子并殘忍處理現場(chǎng)……他親眼目睹了這一切，并與戀人一起探尋故事真相。

電影總體有點(diǎn)悶，畢竟是在窺視別人的這樣狹小空間里展開(kāi)，希區柯克最想要表達的還是人的偷窺欲望，對其不置可否但稍加點(diǎn)嘲弄。

女主演格蕾絲凱莉真的非常漂亮了，前后換了五六件衣服，都像女神下凡，像時(shí)尚的代言人，一代女神后來(lái)下嫁摩納哥成為王妃而息影并香消玉殞于車(chē)禍，真是令人惋惜，天妒女神。

二、《電話(huà)謀殺案》，1954

一部牛叉哄哄的懸疑片。講丈夫為雇兇殺掉背叛的妻子而制造不在場(chǎng)證明，但幫兇反被妻子殺死，……可謂懸念迭生、伏筆微妙，作案手法復雜而細膩， 一把小小的鑰匙和戰栗的電話(huà)就足夠精妙和驚悚。 讓你感覺(jué)腦子用不過(guò)來(lái)還很刺激。真是充分體現了希區柯克制造懸疑的大師魅力，高智商犯罪看多了，電影里的男主角和偵探算是很突出了。另外，格蕾絲·凱利真女神。

半個(gè)世紀后，電影后來(lái)被好萊塢改編成了《超完美謀殺案》，整體敘事表現，并不及原作。

我看過(guò)希區柯克的《電話(huà)謀殺案》這部電影簡(jiǎn)練到讓人無(wú)法挑剔。希區柯克僅用了不多不少兩分鐘，瑪歌一前一后分別與東尼和馬克的擁吻，讓觀(guān)眾迅速理清人物關(guān)系。隨后，通過(guò)人物對白進(jìn)行鋪陳，交代二人私通的來(lái)龍去脈，并且埋下許多伏筆，也提出了很多問(wèn)題。至東尼關(guān)門(mén)轉身的特寫(xiě)，電影的戲劇性前提的建置基本完成。配上片名，觀(guān)眾不難知道這將是個(gè)什么故事，卻只能得到一個(gè)模糊的猜想，因為導演給出的信息只能讓觀(guān)眾知道這么多。懸疑由此產(chǎn)生了。觀(guān)眾想看下去。

從巡警背后的房子，觀(guān)眾得知故事發(fā)生的地點(diǎn)；從瑪歌的報紙，觀(guān)眾得知馬克的職業(yè)（這個(gè)很重要，正因為他是美國作家，才使后面他的推理在邏輯上成為可能）。這是在視覺(jué)上提供給觀(guān)眾的信息，在聽(tīng)覺(jué)上，即大量的人物對白，提出“遺失的信”這一議題，使觀(guān)眾與二人一起思考，是誰(shuí)偷走了信呢？無(wú)論是否猜到是丈夫東尼偷得，導演目的已達到——觀(guān)眾被拉進(jìn)了這一戲劇性情境。

一切戲劇都是沖突，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇。本片的沖突在片名中已經(jīng)透露了，即謀殺。毫無(wú)疑問(wèn)，謀殺必然產(chǎn)生沖突，因為有人謀殺就會(huì )有人被謀殺，而沒(méi)人愿意被謀殺。我們知道，主題通過(guò)人物和動(dòng)作說(shuō)明，沒(méi)有人物就沒(méi)有動(dòng)作，而沒(méi)有需求就沒(méi)有人物。而需求，我們從主人公優(yōu)雅從容的對白中逐步得知，他要的就是妻子的死亡。故事的主題也就顯而易見(jiàn)了。

在主人公東尼與列斯謀劃完殺人計劃后，本片出現了第一個(gè)情節點(diǎn)，即列斯拿起沙發(fā)上的錢(qián)揣進(jìn)自己的口袋里，東尼面容冷峻。故事到這兒轉折，謀劃完成，謀殺開(kāi)始。

第二幕的結尾情節點(diǎn)在法院宣判瑪歌死刑。觀(guān)眾會(huì )發(fā)問(wèn)，瑪歌會(huì )死嗎？如果說(shuō)這一情節點(diǎn)之前她的命運跌進(jìn)了谷底，那么在這一情節點(diǎn)之后，必然地，她將從谷底扶搖而上，這即謂之轉折。

找出了情節點(diǎn)，本片的段落也就出來(lái)了。即故事的四個(gè)點(diǎn)，開(kāi)端、第一幕結尾的情節點(diǎn)、第二幕結尾的情節點(diǎn)、結尾。它們分出的情節段落依次是：瑪歌與馬克私通、東尼謀劃殺妻、瑪歌含冤入獄、真兇落網(wǎng)。當然這只是大致段落，可以在此基礎之上繼續分段。比如，在第三段中可以再分段，分為殺手失敗被殺、東尼處理現場(chǎng)、警檢方的調查詢(xún)問(wèn)、瑪歌被宣判死刑。第四段也可分，分為馬克的推理、檢察長(cháng)的探詢(xún)、三人交鋒、瑪歌回家、東尼自投羅網(wǎng)。

作為懸疑大師，影片的情節設置自是不會(huì )讓觀(guān)眾失望。而懸疑效果的渲染，轉折這一技巧功不可謂不大，故事如果沒(méi)有轉折，全在觀(guān)眾意料之中，又何來(lái)懸疑？本片在一開(kāi)始就運用轉折了，三人并沒(méi)有按原

到此，以上就是小編對于森特股票走勢的問(wèn)題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于森特股票走勢的1點(diǎn)解答對大家有用。